L'acteur de « Kyogen », l'acteur de deux mondes, souhaite développer sa forme d'art dans les deux mondes
Il y a un dicton dans « kyogen » qui dit : « Ça commence par le singe et ça finit par le renard », une référence aux rôles qui clôturent des années de formation dans cette forme traditionnelle de théâtre comique.
Hiroaki Ogasawara n'est pas encore un renard, mais l'acteur prometteur est inhabituel.
Le jeune homme de 24 ans ne se produit pas seulement au Japon, mais monte sur scène au moins 30 fois par an en France dans le but d'y populariser cette forme d'art et de « réimporter » cette popularité dans son pays d'origine.
ACTEUR ET ORGANISATEUR
Un jour de novembre 2025, une salle du Musée national des arts asiatiques Guimet à Paris était remplie de plusieurs centaines de spectateurs venus voir la performance d'Ogasawara, actuellement basé à Kyoto.
Il s'agit du septième volet de sa série « Paris Ennen-no-Kai » qu'Ogasawara a lancée en 2019 pour se produire avec son père, Tadashi, 60 ans.
Traditionnellement joué sur les scènes du Nô, l'événement parisien l'a représenté à travers des lignes blanches dessinées sur la scène de la salle pour simuler l'aménagement d'un couloir « hon-butai » (scène principale) et « hashigakari » permettant aux artistes d'entrer et de sortir.
La toile de fond était une image projetée d'un pin à la place du panneau de décor « kagami-ita ».
« Kyogen dépeint la vie réelle telle qu'elle est, sans prétention », a expliqué Ogasawara au public en français. « En riant de notre vie, nous finissons par accepter ce fait et nous disons : 'Eh bien, c'est ce que nous sommes après tout.' Maintenant, rions ensemble. »
À ce propos, l'acteur a lancé un « Woo-haa-haa », suivi de 23 répétitions supplémentaires de « haa » pour démontrer comment le rire est représenté dans le kyogen.
Le public s'est levé pour essayer la technique d'Ogasawara et la salle entière s'est rapidement remplie d'applaudissements.
Après l'échauffement de 20 minutes, il a rejoint son père pour interpréter ensemble deux numéros sous-titrés.
Cependant, le rôle d'Ogasawara ne consiste pas simplement à jouer : il s'est occupé de tout, de la scénographie et du sous-titrage jusqu'aux dépliants de l'événement.
« La plupart des spectateurs n'ont jamais fait l'expérience du Kyogen auparavant », a-t-il déclaré. « J'ai une ferme détermination parce que la façon dont ils voient le Kyogen dépend entièrement de moi. »
REBONDISSANT ENTRE PAYS
Cette forme d'art occupe une place importante dans sa vie et dans sa famille depuis les premières années d'Ogasawara.
Tadashi a appris le kyogen sous la tutelle de Nomura Man I, feu Manzo VIII et Manzo IX de l'école Izumi. Il est venu à Osaka pour promouvoir l'école de kyogen Izumi dans la région du Kansai.
Tadashi, Man I et Manzo IX finiraient par entraîner Ogasawara.
Ogasawara a fait ses débuts sur scène dans « Utsubo-zaru » (« Le carquois du singe ») à l'âge de trois ans.
Cependant, plutôt que de rester au Japon, Tadashi, qui était également francophile, a encouragé son fils à vivre à Paris avec sa mère et sa sœur aînée après avoir terminé l'école primaire.
La nouvelle vie d'Ogasawara à l'étranger l'a amené à étudier le français huit heures par jour alors qu'il était en première année de lycée. Il a offert l'origami aux amis qu'il s'est fait parmi ses camarades de classe de différentes nationalités.
La vie scolaire était entrecoupée de voyages de retour au Japon pour reprendre l'entraînement et apparaître sur scène pendant les vacances du Nouvel An et les vacances d'été.
Son père était très strict quant à sa formation. Ogasawara était envieux lorsqu'il consultait les réseaux sociaux et voyait des amis en France passer du temps dans la mer Méditerranée en été et skier en hiver.
Néanmoins, il a continué.
« J'aurais peut-être aimé jouer sur scène », se souvient-il. « Peut-être que j'étais ivre de moi-même, pensant même que c'était cool de ne pas pouvoir fêter l'anniversaire de ma chérie à cause du Kyogen. »
Ogasawara a commencé à recevoir des invitations à participer à des projets kyogen en France après avoir obtenu son diplôme d'études secondaires à Paris.
Aujourd'hui étudiant à l'Université Paris 1 Panthéon-Sorbonne, il continue de partager son temps entre la capitale française et Kyoto ; ses performances « Paris Ennen-no-Kai » avec Tadashi font partie de ses engagements.
L'acteur espère que le kyogen deviendra un genre de théâtre largement connu en France.
« J'espère que les jeunes Japonais finiront par s'intéresser au kyogen lorsqu'il sera réimporté, d'une certaine manière », a-t-il déclaré.
UN RÔLE SYMBOLIQUE
Ce printemps, c'est le retour d'Ogasawara à l'adage des singes et des renards.
Plus précisément, il fait référence aux artistes jouant le singe dans « Utsubo-zaru » comme premier rôle sur scène et marquant la conclusion de leur formation avec le rôle du renard dans « Tsuri-gitsune » (piégeage du renard) comme une sorte de mémoire de fin d'études.
La prochaine représentation d'Ogasawara au Japon sera « Tsuri-gitsune » au Théâtre national Nô du quartier de Sendagaya à Tokyo le 7 mars, et il a déjà des projets au-delà.
Il envisage de jouer dans sa pièce autobiographique en 2027 au théâtre des Bouffes du Nord à Paris, où Peter Brook, maître du théâtre contemporain, a installé sa troupe.
Son titre japonais est « Douyatte Watashi-wa Kitsune ni Nattanoka » (Comment je suis devenu un renard).
Les billets pour « Tsuri-gitsune » peuvent être achetés sur le site Internet de l'Atelier Oga Japon à l'adresse (https://www.atelieroga.com/spectacles).
